Marina Heredia: la emotividad de su Status Quo.

Poco más de un tercio del aforo del Maestranza aplaudió para abarrotar las ausencias. Lo que inicialmente parecía un recital tibio, se convirtió en una propuesta cautivadora. Marina Heredia comenzó a pespuntear un repertorio amplio, valiente. Se encerró en el teatro con doce cantes. Salió airosa, convenciendo y por la puerta grande.

Inauguró el viaje por alegrías trasluciendo su voz quebrada. La guitarra de José Quevedo El Bolita la paseó por callejones de melodías dulces y composiciones adobadas con la sensibilidad que ambos comparten. Después vinieron los tientos tangos bamboleados en los mimbres de una garganta caliente. Templó los tercios de La Repompa y se atemperó en Málaga. Una soleá empujó los melismas al paladar para mascarlos por Cádiz o Triana y despenarlos con el colofón atrevido de Paquirrí. En la seguiriya despellejó su entrega sincerándose a lágrima viva. Después alzó el entusiasmo, quizás borracha de dolor, con la emotividad de su Status Quo por la reciente perdida de Manolete, a quien dedicó el cante. Dulce y tierna como la yemita de un pionono de Santa Fe, se apuntaló en las cuerdas de una guitarra portentosa de creatividad sonora y pulcra ejecución para desaguar el llanto hecho farruca. Espléndida.

Prosiguió ardiente con el Fuego Fatuo honrando a Falla, cuyo retrato presidía el escenario junto al de Lorca y al de la abuela de Marina. La percusión de Paquito González se distinguió por lo apropiado de su actuación. Tan fino que no presumió ensuciando la música. Todo lo contrario: marcó la senda rítmica a la sombra dibujando el espacio onírico del compás de manera sobresaliente. La coral femenina surgió plena de gitanería. Anabel Rivera, Fita Heredia, Marián Fernández, Macarena Fernández, Estrella Fernández y Aroa Fernández le hicieron una almibarada cama vocal sobre la que lucirse. Como también lo consiguió Bolita en la Farruca del Molinero a solas con la sonanta para terminar de embelesar.

A partir de aquí ya era evidente que su inventario siguió discurriendo por los dominios en los que manda. Temas más acancionados que en la nuez de la granadina saben a tocino de cielo, sin dejar de ahondar en la espesura flamenca. Porque Marina tiene la potestad de hacer lo que quiera y dejar el regusto jondo. Es muy artista. Pellizque más o menos.

Relajó con la nana cual suave suspiro acaramelado para envolverse en un cuplé de Sedas de angustias. Gimió lastimera la Dulce queja pa pegarle bocaítos y tras los Segaores revolucionó el patio. Ya iba uno resbalando entre algodones con tanta caricia. Vino a cuento que las mujeres se anudaran los delantales con ribetes y mantoncillos salaos. Los fandangos granadinos alborotaron la algarabía anticipándose a unos tangos sabrosos de la tierra con los que removió los culos de los asientos y el suyo propio en una demostración de sensualidad flamenca: el twerking jondo como atinó a bautizar mi amiga Carmen Arjona, sentada a mi lado. Los quejíos morunos de las gitanas concluyeron. Después al compás de bulerías entraron los Cantes de la danza por alboreá y el tributo a la cachucha, la mosca y la roa con la picardía y el age que estas a las que le endosan aquello de la mala follá saben bailar y cantar como nadie. El aplauso infinito forzó el bis con ritmo de tanguillos: El Petaco. Ole Marina.

Fotos: Claudia Ruiz. XXII Bienal de Flamenco de Sevilla